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淺談舞臺音響在話(huà)劇中的作用

在一部?jì)?yōu)秀的話(huà)劇或舞臺劇中,音樂(lè )與音響的力量如何有的放矢的表現出它的魅力呢?音樂(lè )的出現應當讓人感到恰到好處,讓人們看到劇情聽(tīng)到音樂(lè )有醍醐灌頂的作用。音樂(lè )是交響樂(lè )中的一個(gè)聲部,在一部?jì)?yōu)秀的音樂(lè )作品中,包括主旋律在內的任何一個(gè)聲部都不會(huì )自始自終都存在著(zhù),它要從作品的總體結構出發(fā)去服務(wù)于這個(gè)整體,每一個(gè)聲部都是整個(gè)作品有機的組成部分,而不是游離于作品之外的孤立的存在物。

一、音樂(lè )與舞臺音響在舞臺話(huà)劇中的比較

(1)音樂(lè )與舞臺音響的區別

在話(huà)劇舞臺上,音樂(lè )是有節奏有旋律的聲音,舞臺音響是指除了人聲以及音樂(lè )以外的聲音。音樂(lè )大多數指背景音樂(lè )、主題音樂(lè )等等,而舞臺音響也可以稱(chēng)之為音效。在話(huà)劇中會(huì )運用到很多音效。音樂(lè )與舞臺音響在現代話(huà)劇中相輔相成,使得話(huà)劇人物與劇情更加飽滿(mǎn)。

(2)音樂(lè )與話(huà)劇

話(huà)劇藝術(shù)是綜合性藝術(shù),也是視聽(tīng)藝術(shù),觀(guān)眾用著(zhù)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)這兩個(gè)人體重要的感覺(jué)進(jìn)行欣賞,所以舞臺畫(huà)面與聲音是缺一不可的。其實(shí)在很久以前,音樂(lè )與話(huà)劇的關(guān)系就非常密切,我們通常說(shuō)的話(huà)劇,是一種中國式的稱(chēng)謂,它發(fā)起于古希臘悲劇和喜劇。在古希臘戲劇誕生的時(shí)候,就與音樂(lè )有著(zhù)密切的聯(lián)系。例如在古希臘戲劇中,歌隊就是必要的組成部分甚至是關(guān)鍵的部分。當我們讀過(guò)希臘悲劇家埃斯庫斯、索??死账挂约跋矂∽骷野⒗锼雇蟹业膭”緯r(shí),便會(huì )馬上發(fā)現在他們的作品里,穿插著(zhù)諸如“序曲”、“進(jìn)場(chǎng)曲”、“插曲”、“退場(chǎng)曲”、“合唱曲”、“出間曲”等各種音樂(lè )格式。在我國唐朝開(kāi)元,天寶年間,正是經(jīng)濟、政治發(fā)展的鼎盛時(shí)期,文化藝術(shù)也相應地得到了發(fā)展。據史料記載,扮演者通常戴上象征某人物的面具,頭飾帽冠或披發(fā),身著(zhù)演出服裝,在笛子、拍板、腰鼓等樂(lè )器的伴奏下,且歌且舞,表演一段較為簡(jiǎn)單的故事情節。所以從古至今,縱觀(guān)世界各國的話(huà)劇演出,音樂(lè ),滲入到話(huà)劇之中,并且加以運用,已成為話(huà)劇演出的一種重要表現手法之一。

(3)舞臺音響與話(huà)劇

隨著(zhù)話(huà)劇的發(fā)展,融入的元素也越來(lái)越多。為了給觀(guān)眾更好的欣賞體驗,導演加入舞臺音響效果,使得劇情畫(huà)面變得更加真實(shí)。有很多人認為,在話(huà)劇中的音樂(lè )是不是就比話(huà)劇舞臺音響重要得多,其實(shí)不然,例如老舍經(jīng)典話(huà)劇《茶館》,里面沒(méi)有一點(diǎn)音樂(lè ),但是數來(lái)寶貫穿始終,有茶館外的喧囂,有槍斃劉麻子的槍聲,有留聲機里播放的洋人大笑;曹禺經(jīng)典話(huà)劇《雷雨》也沒(méi)有音樂(lè ),但是有窗外知了的嗚叫,有配合劇情的雷聲轟隆;北京人藝經(jīng)典話(huà)劇《天下第一樓》中的堂倌,親自演唱了一段報菜名。唱完后就死了,情節中交待,他在兒子出生當天也唱過(guò)。而在全局結束的時(shí)候,則用了京劇結束演出的音樂(lè ),以表示“沒(méi)有不散的宴席”這一曲終人散的劇情。舞臺音響在現代話(huà)劇中運用的更為頻繁,開(kāi)心麻花的演出常常會(huì )用舞臺音響來(lái)將觀(guān)眾帶入喜怒哀樂(lè )之中。


二、音樂(lè )在話(huà)劇中的作用

(1)情緒作用

就音樂(lè )本身而言,音樂(lè )能促使人體分泌一些有益于健康的激素、酶、乙酰膽堿等活性物質(zhì),從而調節血流量和興奮神經(jīng)細胞。音樂(lè )能直接影響人的情緒和行為。對于演員來(lái)說(shuō),在表演中,演員的內心活動(dòng)是非常重要的,這就是說(shuō)演員要用心去演戲,要去盡量找那些下意識真實(shí)的感覺(jué),“演員要通過(guò)有意識的心里技術(shù)達到天性的下意識創(chuàng )作”這是斯坦尼斯拉夫斯基在書(shū)中所提到的,那么怎樣才能準確的下意識表演呢?這就必須加入其他的舞臺元素,相信規定情境。這時(shí)通常就會(huì )加入音樂(lè ),音樂(lè )影響表演者的情緒,使之進(jìn)入規定情境,有著(zhù)下意識的表演。因為在現實(shí)生活中,有很多已定因素阻礙著(zhù)演員的表演,適當的加入音樂(lè )就不一樣了,比如:悲哀,演員往往怎樣把握呢?就會(huì )去想很多過(guò)往令他傷心的事情,但是劇中的情境會(huì )使他悲哀嗎?如果這時(shí)候加上一段催人淚下,符合情境的音樂(lè ),演員便會(huì )很快的進(jìn)入狀態(tài),話(huà)劇表演中演員從人物的心里活動(dòng)通過(guò)臺詞、人物性格塑造表現出來(lái),一段童年的回憶,能激起在場(chǎng)人的心扉;一段語(yǔ)重心長(cháng)的說(shuō)理,能化解彼此間矛盾一段真心的告白,能加強相互間的理解;一封絕情的來(lái)信,能使人悲痛欲絕,內心的活動(dòng)也會(huì )豐富起來(lái)。音樂(lè )在劇中對演員的情緒作用顯而易見(jiàn)。那么作為觀(guān)眾,我相信我們也都曾經(jīng)歷過(guò),在悲劇結尾時(shí),劇情的設計已經(jīng)讓我們紅了雙眼,但是這時(shí)導演為了讓我們的情緒再上升,就會(huì )選用一段悲傷的音樂(lè ),這時(shí)觀(guān)眾的估計已經(jīng)是淚流滿(mǎn)面。

(2)氣氛作用

氣氛是劇本事件中正確的生活空氣。氣氛在人的生活中隨時(shí)存在,什么樣的事件就有什么樣的氣氛。例如好朋友們帶著(zhù)孩子們開(kāi)車(chē)一起出去郊游,開(kāi)著(zhù)車(chē)聽(tīng)著(zhù)音樂(lè )氣氛本身應該是輕松愉快的。忽然,小朋友們之間因為爭搶玩具爭吵哭鬧起來(lái),這種輕松愉快的氣氛勢必會(huì )受到影響,家長(cháng)們會(huì )有調和的吵罵孩子的…這時(shí)的氣氛就會(huì )變得緊張和不愉快起來(lái),人們的情緒也會(huì )隨著(zhù)事態(tài)的發(fā)展而起變化。

三、結語(yǔ)

對于一部話(huà)劇而言,音樂(lè )已成為這門(mén)藝術(shù)中不可缺少的一個(gè)重要組成部分。音樂(lè )舞臺音響的職責是揭示人物性格,烘托角色內心情緒,幫助推動(dòng)事件與沖突發(fā)展,展現時(shí)代地域,再現特定的生活環(huán)境,使觀(guān)眾很快的融入規定情境當中,音樂(lè )舞臺音響為整個(gè)話(huà)劇起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用,還能夠升華主題。我們對于音樂(lè )舞臺音響越多、越好的運用,也是為了創(chuàng )作出更好的話(huà)劇作品。

在藝術(shù)天地百花齊放的時(shí)代,如果能將各類(lèi)藝術(shù)結合發(fā)展,則會(huì )有更多的優(yōu)秀作品出現。在這個(gè)過(guò)程之中,必定會(huì )從不認識到熟悉,從不接受到喜歡,從不成熟到自如,形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格?,F在,相聲這門(mén)藝術(shù)已經(jīng)有了一定的創(chuàng )新成果,希望話(huà)劇這門(mén)多元化藝術(shù)也能有更多的創(chuàng )新,更好的發(fā)展。

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